C'est pendant la première heure qui suit l'ouverture des musées, à 10 heures, que l'affluence est la plus faible, en particulier du mardi au vendredi. La fin d'après-midi peut également convenir. Les week-ends et les périodes d'entrée gratuite entraînent davantage de visites sporadiques dans une petite salle ; évitez donc de choisir la mi-journée comme premier créneau.

Visite libre : 15 à 20 minutes suffisent pour faire le tour de la sculpture, comparer les vues de face et de profil, et découvrir la salle. Avec un guide, prévoyez entre 20 et 30 minutes. Si vous vous précipitez pour entrer et sortir, vous passerez à côté de la manière radicale dont Michel-Ange a retravaillé le marbre.

Considérez-le comme votre première étape au musée après les cours, et non comme un lieu à garder pour la fin. De nombreux visiteurs passent au total entre deux et trois heures au château. Admirez-la tant que votre attention est encore vive, sinon la sculpture risque de vous paraître plus austère qu'émouvante.

La galerie reste peu fréquentée les jours de semaine ordinaires, mais elle donne rapidement l'impression d'être bondée, car la salle est petite et les visiteurs s'y attardent. Attendez-vous à une affluence maximale en fin de matinée, le week-end et pendant les périodes d'entrée gratuite. Si l'entrée est bondée, attendez quelques minutes plutôt que de vous faufiler.

Si vous ne disposez que de 10 minutes, placez-vous d'abord devant la sculpture, puis passez à sa gauche, et enfin derrière elle. Ces trois angles mettent en évidence les figures fusionnées, les surfaces inachevées et les retouches apportées en fin de vie. Ne passez pas à côté des salles secondaires avant d'avoir visité cette galerie.

La plupart des visiteurs jettent un coup d'œil depuis l'entrée, puis s'en vont. Contournez-la lentement ; les vues de profil et de dos transforment complètement la sculpture. Une autre erreur consiste à arriver fatigué après avoir visité plusieurs musées, car les œuvres peuvent alors paraître austères plutôt que captivantes.

Placez-vous juste devant la sculpture avant de lire le texte sur le panneau. Le Christ et Marie semblent presque ne faire qu’un au sein d’une même forme verticale, ce qui explique pourquoi cette œuvre donne une impression moins théâtrale et plus intime que les Pietà précédentes. C'est la compression qui est essentielle.

Placez-vous sur le côté gauche de la sculpture et observez le torse et les jambes. Vous pouvez constater à quel endroit Michel-Ange a revu ses idées initiales et simplifié le bloc à la fin de sa vie. Les plans les plus grossiers montrent qu’il s’agit d’un travail retravaillé, et non simplement d’un projet abandonné.

Passez derrière la sculpture avant de quitter la salle. Vues de dos, la minceur des personnages et l'instabilité de leur posture apparaissent plus clairement, ce qui confère à l'œuvre un aspect plus fragile et plus humain. De nombreux visiteurs ne s'attardent pas du tout sur cet aspect.

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